潘源良在旺角女人街長大，樓下車水馬龍，紅塵萬丈，家裡經營冰室，各式各樣人物，大概給他許多想像。長大後總想著創作，終於在百花齊放的廣東歌黃金年代，留下不少經典。

　　大學年代，潘源良四年都未獲配宿舍，火車還未電氣化，交通不便。但唸新聞系，外勤機會較多，未畢業已常奔走於各大媒體。

　　 新聞系有不少兼職和實習，包括在商台「突破時刻」節目當義工，後來又到無線電視新聞部，他隨梁天偉先生實習，負責繙譯編輯，畢業後正式加入無線新聞部。

　　 「無線只留了九個月，但我較喜歡創作，所以就決定轉往麗的電視（亞洲電視前身）擔任助導。」

　　 當時黃錫照剛離開麗的電視，澳洲投資者剛入主，資源有限，工作量驚人。

　　 「麗的電視一年，許多時候都在電視台留宿。連續劇天天播出，每周兩組人拍兩至三集，又是菲林製作，晚上沖晒剪接，兩組製作人員為趕戲，演員經常撞期，試過在同一地點，同時拍攝兩組戲，狼狽可想而知。」

　　 「付出愈多，收穫愈大。工作雖辛苦，那段時間學會控制和運用時間。」

　　 潘源良離開麗的，還是因為創作。

　　 「麗的工作集中導演方面，當年港台戲劇組如日中天，張敏儀《獅子山下》剛播完，幾乎膾炙人口。入港台有機會寫劇本，我又不甘只做導演工作，轉往港台任助導和編劇。加入後，先後製作了《香港、香港》和《溫馨集》。」

　　 82年的《溫馨集》主題曲，由雷安娜主唱，填詞人鄭國江忙得不可開交，潘源良毛遂自薦。「我請求監製給我一晚時間，便將黎小田的曲帶回家試試。」翌日交貨，鄭國江也認為不俗，成為首個發表作品《濁世暖流清》。

　　 「當時跟唱片公司並不熟絡，作品亦不多。」

　　 稍後，石天、麥嘉、黃百鳴、曾志偉、施南生、徐克、泰迪羅賓合組新藝城電影，潘源良隨即加入，84年撰寫電影《英倫琵琶》劇本，由林子祥及泰迪羅賓演出，梁普智執導，並為主題曲《邁步向前》作詞。

　　 進入新藝城，創作亦進入高峰；泰迪羅賓請他為《天外人》唱片專輯填詞。「此專輯是故事性質，每首歌皆有連貫性。」林子祥和泰迪羅賓都賞識他的歌詞，又跟唱片公司熟稔，他所寫的歌詞愈來愈多。

　　 「當時亦是廣東歌最流行的年代，譚詠麟開始竄紅，填了瘋魔一時的《愛情陷阱》，工作愈來愈多。」

　　 後來不少歌手，都跟他有緣合作；張學友和林憶蓮的第一首歌，都出自他的手筆。

　　 談起創作，潘源良總輕描淡寫。「太多限制固然會扼殺創作，全無限制亦寸步難移。大部分創作都在某一框架下進行，例如歌手和主角是誰，再想像一下主角形象，適合做那方面事情，靈感油然而生。」

　　 「寫歌詞跟寫新聞一樣，往往是碰到人物，主題才會自然浮現。知道寫一首甚麼的歌，配合那一位歌手演繹和性格，令人感到是情理之中。」

　　 潘源良平日喜讀傳記，分析人物性格發展。「人的心態，揉合了時代、背景、家庭影響，塑造人物日後的行為反應。」

　　 潘源良經歷廣東歌黃金時代，當時的聽眾，遍及各階層年齡，人人啷啷上口。不少音樂填詞人，皆一時俊彥，廣東歌盛極一時，響徹街頭巷尾。「80年代經濟起飛，娛樂事業進入全盛時期，唱片利潤可觀，因此願意花錢找最好的作曲家和填詞人。可是，經濟轉型，翻版肆虐，互聯網下載，改變了唱片業生態，盛極而衰。」

　　 他說時代的條件，影響了人的事業命運。「當年有機會，是初期要求人工低微，所以工作機會很多。數年後，行內漸有人脈，才有當日成就。」

　　 潘源良填詞劇本，瓣瓣皆精，他說離不開五字真言─「唔掂寫到掂。」

　　 業精於勤，果然不錯。