冼杞然不搞gag 寧願引退

94年，當香港電影業仍處高峰時，冼杞然毅然離開電影 圈， 投身商界。不過，他對電影的感情始終不死。

冼杞然（75崇基社會）曾就讀浸會書院，上過鍾景輝的戲劇課，後來轉 到中大，即開始積極參與校園戲社活動。他笑言：「自恃跟過名師就『牙擦 擦』，『也文也武』搞起劇團來，我很快便當上崇基學生會劇社的主席。」

那個年代，戲劇在大專院校甚受觀迎，各院校學生積極參加學聯戲劇 節，力爭殊榮。冼杞然在劇社亦編亦導，曾為中大立過不少輝煌戰績。

學生時代寫「毒草」

對許多七十年代成長的大學生來說，戲劇被視為一種抒發情懷的工 具，藉此表達對政治、社會問題的反思和見解。學聯戲劇界一樣有分「國 粹派」及「反動派」，冼杞然屬後者。

冼校友表示，自己以知識分子的批判角度去思考問題，對政治問題很 執著。「73年，我寫了一齣被喻為『毒草』的 《日出日落》，描寫一位留學海外的知識分子，回家後，在一日間所 見到的也教他失望，於是黯然離開。」

那齣戲極富爭議性，拿了學聯戲劇節多個獎項，但同時，校內有人貼 大字報批判他，左派報紙也群起而攻，他個人亦因而引起左派人士的注 意。「當時，新華社掌管文藝事務的負責人找過我，傅奇（長城電影製片 公司總經理，著名左派電影人）也找過我談話，他們異口同聲說，大學生 未必認識到中國實情，所以應多接觸祖國，還邀請我們回中國參觀，了解環境。」

名氣大上位快

其實，他並非熱衷政治，那時投入戲劇活動，源自一股發表慾的勁 兒。畢業後，冼杞然進入無線電視台當助導，「我很幸運，做了三個月助 導便升為導演，我相信是知名度讓我快上位。」另一方面，傅奇在工作 上、生活上給予他不少指導，讓他接觸電影行業，並給他機會拍電影。

他離開無線後，編導及監製過多齣電影，其中傳誦一時的《唐朝豪放 女》便是由他作幕後監製。他在電影界的全盛期，應是在德寶電影公司的 八年（85-92年）；他出掌執行董事，出品電影六十多部，而自己編導的戲 亦不少，成功作品有《三人世界》、《黑貓》等，為本土電影開了新風。

黯然離開電影圈

冼校友在93年執導《西楚霸王》後，淡出影圈，轉入商界發展。他感 歎道：「94、95年，香港電影市道仍然暢旺，但有太多濫拍的電影充斥， 那類片收得就一窩蜂搶拍。」

不少人覺得，香港的電影之所以急走下坡，是由於盜版光碟大量湧 現；對此，洗杞然有不同見解：「我認為盜版不是導致港產片衰落的唯一因素；我覺得是電影人先弄垮自己 ；濫拍出來的戲，觀眾看完感到無價值，自然沒有興趣看下去。」

雖然有不少電影老闆找他開戲，但他覺得所拍的戲「計算90分鐘內有 多少個gag」，不拍也罷。「我的電影以人為本，所重視的是人物的思想和 感情，而不是『搞gag』。相比本土的電影潮流，自己似已out-dated。」

「為何我不再拍戲？因為沒有『真心』。香港的電影問題在哪裡？我覺 得就是將真的故事也拍到很假，反觀荷里活，將很假的也拍到真的一樣。」

冼校友說：「到今天，我仍很喜歡電影，我對電影的心未死。目前電 影市道的潮流、氣氛不許可，但我不會放棄拍電影的機會。」待將來時機 許可，他最希望開拍的電影，是講成吉思汗和秦始皇的故事。

冼杞然 　　75年崇基社會學系畢業後，加入無線電視台擔任編導工作，79年執導第一部電 影《冤家》，其後進入邵氏（兄弟）電影製片廠、長城電影製片等公司任編導及監 製，亦曾在香港電台電視部任文化節目監製。85-92年，加盟德寶電影公司，位至 執行董事。93年執導《西楚霸王》後，淡出影圈；95年加入莊勝集團，負責企業形 象及業務開發，現為該公司執行董事。

---

冼杞然（右）與杜國威 一起接受訪問．冼校友表示最喜歡杜校友的《Miss杜十娘》

---

杜國威的戲劇與人生

杜國威小時候是＜麗的呼聲＞有名的「播音神童」，大學畢 業後，執起教鞭，也開始他的編劇生涯 「是際遇、命運，令我踏上這條路。」杜國威如是說。

　　杜國威（82教育學院地理）的故事，本身就帶有幾分戲劇色彩。他是 家中的么子，排行第十二，六歲時，在電台做播音的姊姊偶然帶他到電台 一遊，結果被發掘出播音天份，從此改變了一生。杜校友說：「我由六至 十三歲都播音賺錢，十三歲後聲線變了，我姊姊便叫我努力學業。」

　　「那時，我很自卑。眼見與我同期的其他童星，各有發展，例如Teddy Robin（泰迪羅賓）、寶珠、芳芳……而我沒有做播音再賺不到錢，只能做 一個平凡的學生，卻又與其他同學合不來，因為我跟他們脫了節。」

　　他表示自己學業成績並不太好，在港大時只是埋頭苦讀；畢業後，他 在可立中學任教。他說：「自己人生受到最大的衝擊，是在可立的日子。」

執起教鞭與筆桿

　　杜校友憶述，校長有見他做過廣播劇，就叫他籌組劇社。他毫無舞台 劇經驗，只聽過鍾景輝、張秉權（70新亞中文/75研究院中文/82教育學院 中文）〔張校友現職教師，至今仍致力推動本土話劇〕的講座，便靠自己與 學生一起摸索。

　　「想起來，我們做創作劇，不做翻譯劇，是正確的方向。」他的編劇生涯就這樣展開了。

　　他對戲劇一絲不苟，「我們每次參加比賽，會不斷排練，每次出場大 家信心十足。我們每次比賽都會贏。」由是杜國威的名字便在話劇界內不脛 而走，不少行內人賞識他的才華，例如香港港話劇團便邀他撰寫話劇，著 名導演徐克也找他編寫電影劇本。

　　92年，他選擇當全職編劇，離開了任教十七年的學校；後來更進入香 港話劇團，擔任駐團編劇，期間寫出了《人間有情》、《我和春天有個約 會》、《南海十三郎》等著名劇作。

劇作是用「心」去寫

　　談到別人的批評， 他道來流露不快：「很多人批評我寫的《劍雪浮生》不忠於事實，那是他們沒有用戲劇工 作者的良心去看戲，只是用知識。」他以堅定的口吻說：「我不敢說自己 所寫的劇本，齣齣都好，但我每一齣戲也用『心』去寫。」

　　不過，有一位內地劇評人對杜國威鼓勵有嘉，「近幾年，我也試過質 疑自己 我的戲是不是太煽情？有時我會感到很迷惘，直至我看到江蘇 大學朱棟林教授評論我的劇作文章，讓我再站起來。」

　　「他認為，中國所有劇作家都背負社會和歷史的包袱，只有杜國威用人與人之間的感情去寫，從而反映社會面貌。他又指出，中國許多劇作家受 西方戲劇理論的影響，而我則受中國傳統戲曲影響，再結合本土文化而創 作 我覺得他說得頗中肯。」

　　杜校友更認定使命：「我有責任將廣東話劇發揚光大，讓廣東話劇作 有它的獨特形象，不至被淘汰。」

未被催眠反找到自己

　　杜國威自認是個很感性的人，他憶述以前教書時，有過一段灰色歲 月：「我覺得自己很沒用，有一種很想逃避，想死的感覺，於是去看催眠 師，花了四千元，但我卻從沒有成功被催眠。不過，我從中悟到 ，這個世界上除了自己，沒有任何人可以救自己。於是我又開始積極做人。」

　　對杜國威而言，人世間有太多掙扎和糾纏；全靠一份感性，教他寫出 人與人之間的種種細膩感情。

杜國威 　　71年香港大學地理系畢業，82年取得中大教育學院教育文憑。曾在可立中學 任教十七年，93年任香港話劇團駐團編劇，現為「春天舞台」的股東之一。杜校友 曾編寫多個得獎劇作，如《我和春天有個約會》（香港電影金像獎最佳編劇）及《南 海十三郎》（金馬獎最佳改編劇本獎）。今年更榮獲特區政府頒發的「銅紫荊」勳章。